关于《刀客家族的女人》，似有很多角度可以解读这部在今年电视荧屏上与众不同的作品，无论是女人命运的深刻视角，还是年代背景的风俗再现，《刀客家族的女人》都显得极为用心，白玉兰最佳导演杨文军的朴实镜头语言，赋予这段传奇故事一个更加真实的起点，让人信服。
在低俗泛滥的世代里，《刀客家族的女人》的故事、表演，都算是上乘制作，但是相比这些优点，《刀客家族的女人》最令人感慨的，莫过于她风尘仆仆的豪迈气质下，所隐藏的一颗娟秀、淡雅的心。就好像我们读宋词，一开始都知道东坡先生善写豪放，但读的多了，也能够感受到婉约的气质。《刀客家族的女人》在某种角度上，恰恰和东坡词有些一些相似之处。
最令人印象深刻，莫过于杨烁[微博]饰演的余化龙，怀中揽着葛大妮，两人沿着山路策马狂飙，在排山倒海的风景中，唱起响亮的、黄土高原的歌谣。观众甚至能通过画面，感受到扑面而来的沙土、景致，岿然不动的山川河流从歌声下飘荡而过，演变成了涓涓细流，男女主人公之间的柔情异常动人，至于他们之间是否不伦、禁忌，早已成为次要的叙事背景，《刀客家族的女人》中最浪漫温馨的情绪在这一幅画面中升华。
人们总是谈论影视艺术，但又仿佛电影的艺术更高级，但其实电视剧中把握意境同样能够产生事半功倍的共鸣。杨文军在创作《刀客家族的女人》时，想必也是颇下一番功力，才能够呈现出如今这份外放与克制并容的作品。
《刀客家族的女人》外放，是故事背景先天所决定的，山西刀客、黄土高原，灰头土脸的世界本身就充斥着奔腾的男儿血性，像《黄土地》，像《白鹿原》。在《刀客家族的女人》中，创作者们也在一起努力放大这个特性，据说剧中葛大妮爬房顶等不少桥段，都是佟丽娅[微博]等演员和导演沟通出来的，主创们放开手来、抛下了对于演员或偶像、或时尚的定位，反而是收获了另外一份谐趣。
再说《刀客家族的女人》的克制，尽管刀客家族崇尚暴力与实力，但传统封建的文化却时刻压抑着每一个人，且不说女性们的悲剧命运，连余化龙这样的当家人都难逃宿命之论。幸而导演选择了最合适的演员们，从军旅戏走出的杨烁足以挑起余化龙的纠结内心戏，佟丽娅的努力也令自己的转型相当成功。一外一内的情绪对撞，使得《刀客家族的女人》自然特立独行，都市剧、偶像剧霸占一方的荧屏，处处讲究解放天性，殊不知在释放的过程里，人们必然需要经历足够多的痛苦和沉积，而《刀客家族的女人》就是讲了这样一段值得深思的故事。
尽管《刀客家族的女人》也有争议，但导演对于情绪的把握却是不得不说的亮点，用葛大妮来形容这部作品也好，用余化龙来形容这部作品也罢，无论男男女女、家族老少，在《刀客家族的女人》都和故事构成了一个精彩的整体。他们风尘仆仆，来自半个多世纪前的苍茫山野，但他们也蕙质兰心，有着一颗向往自由和美好，因此陷入挣扎、缄默的内心世界，演绎出一场场豪迈又内敛的好戏。
这份对比下的戏剧冲突如此独特，恰恰就是《刀客家族的女人》最有趣的地方。
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